Arvingerne og fortsættelsen af Zaha Hadids værk: Parametriske som en ny ortodoksi

Zaha Hadids arv er ikke begrænset til hendes bygninger. Det lever i metode, filosofi af form og generation af arkitekter, som hun har dannet eller inspireret. Hendes fortsættere er ikke dem, der kopierer hendes æstetik, men dem, der udvikler og transformerer hendes nøgleprincipper: parametrisk tænkning, interesse for kompleksitet, arbejde med strømme og kontekst. De kan opdeles i flere nøglegrupper.

1. Direkte arvinger: Zaha Hadid Architects (ZHA) under Patrick Schumacher

Byggevirksomheden, som Hadid grundlagde, fortsætter som en kraftfuld kreativ og teknologisk maskine under ledelse af hendes længerevarende partner, teoretikeren Patrick Schumacher. Det var ham, der formulerede ideologien om parametriske som en global stil i det 21. århundrede.

Stiludvikling: Hvis Hadid under sit liv dominerede en hvid, glat, "is" æstetik (Geydar Aliyev Center, London Aquatic Center), så begyndte kontoret under Schumachers ledelse at eksperimentere med mere tektoniske, strukturelt udtrykte og nogle gange "aggressive" former.

Eksempel — Morpheus Hotel i Macau (2018). En gigantisk eksoskeletstruktur i form af et gitter, der omgiver de interne rum. Dette er ikke længere et glidende strøm, men en kompleks, krystallinsk gitter, der demonstrerer konstruktionen som den vigtigste æstetiske element.

Strategi: ZHA fortsætter med at arbejde på kryds af arkitektur, produktudvikling og urbanisme, og anvender parametriske metoder til alle slags skalaer — fra bygninger til interiører og møbler. Schumacher fremmer aktivt ideen om parametrisk urbanisme, hvor hele kvarterer projekteres som komplekse tilpasningsbare systemer.

2. Akademiske og teoretiske fortsættere: Elever fra Architectural Association (AA School) og andre skoler

Hadid var en indflydelsesrig lærer i Architectural Association i London (hvor hun selv studerede) og andre universiteter. Et helt generation af arkitekter har gået gennem hendes design-enheder, hvor eksperimenter med form, digitale værktøjer og abstrakte koncepter blev fremmet.

Nogle kendte navne:

Michael Murphy (MASS Design Group): Selvom hans gruppe er kendt for humanitær arkitektur, er hans tilgang til form og kontekst delvist dannet under Hadids indflydelse.

Mange førende praksisser i Kina, Sydkorea og på den arabiske halvø (f.eks. Ma Yansong fra MAD Architects) har optaget hendes sprog og tilpasset det til lokale kulturelle koder. Ma, selvom han udvikler en mere "organisk" linje, arver åbenlyst fra Hadid modheden for at arbejde med store skulpturelle former.

3. Ideelle fortsættere: Arkitekter inden for parametrisk og digital retning

Disse er kontorer, der, selvom de ikke er direkte elever, udvikler de teknologiske og filosofiske grundlæggelser, hun har lagt.

Bjarke Ingels (BIG – Bjarke Ingels Group). Selvom hans æstetik ofte er mere legende og konceptuel, har metoden fælles træk med Hadids: hyper-rationelitet baseret på data og algoritmer. BIG bruger også parametriske værktøjer til at løse komplekse opgaver, men "pakker" ofte resultatet ind i mere forståelige, nogle gange geometriske metaforer (som i projektet "VM Houses" eller "CopenHill" — en elværk med en skråning til skiløb). Han kan betragtes som en "populærizerer" af kompleks digital design.

Greg Lynn. En pioner inden for digital arkitektur siden 1990'erne, whose arbejder med "blob"-arkitektur (kaplænkformede former) og animation software direkte forudsigede og påvirkede miljøet, hvor Hadid arbejdede. Han er hendes teoretiske og teknologiske allierede.

Arkitekter inden for "computational design": Kontorer som UNStudio (Ben van Berkel), MVRDV, SOM i deres forskningsafdelinger bruger aktivt algoritmetisk design, generative metoder og simuleringer, der er blevet hovedstrømmen i stor grad takket være fremskridtene hos ZHA.

4. Kontekstuelle og materialmæssige transformerer

Disse arkitekter har taget Hadids modenhed til at arbejde med form, men har rettet den mod større tektonik, materialitet og forbindelse til det lokale kontekst.

David Adjaye. Selvom hans stil adskiller sig, er hans interesse for monolitiske, skulpturelle former, der kraftigt integreres i det urbane og kulturelle kontekst (som i National Museum of African American History and Culture i Washington), i overensstemmelse med Hadids tilgang til bygningen som en stor gest. Begge ser arkitektur som et værktøj til at forme identitet.

Álvaro Siza og Eduardo Souto de Moura. Paradoxisk nok skaber disse portugisiske mestre, strengt moderne arkitekter, i deres senere arbejde nogle gange former af bemærkelsesværdig, næsten parametrisk kompleksitet og glatthed (som Sizas Serpentine Pavilion, 2005), hvilket viser, hvordan Hadids sprog om "kompleksitet" har påvirket endog etablerede traditioner.

5. Kritikere-udviklere

Disse er dem, der udfordrer nogle aspekter af hendes arv, men gør det ved at udvikle arkitektonisk tænkning videre.

Ana Heringer, Diébédo Francis Kéré — repræsentanter for humanitær og bæredygtig arkitektur. De svarer i virkeligheden på udfordringerne, der er opstået af praksis med "stjerne" kontorer som ZHA: omkostninger, afstand fra lokale materialer og social kontekst. Deres arbejde er en udvikling af dialogen om målet med arkitektur, men fra den modsatte ende: ikke en global teknologisk feticsh, men en lokal, socialt ansvarlig, ressourcebevidst praksis.

Udfordringer for arvingerne: Uden for "Hadid-brandet"

For fortsættelserne står en kompleks opgave:

Undgå stilirering og selvpåføring. Den nemmeste vej er at støbe "som Hadid-lignende" former, hvilket devaluerer hendes arv.

Løs etiske og miljømæssige spørgsmål. Arvingerne skal svare på kritik af ZHA's senere projekter: omkostninger, CO2-aftryk af komplekse konstruktioner, arbejde med autoritære regimer.

Integrere parametriske metoder med reelle sociale og miljømæssige opgaver (cirkulær økonomi, billigt boligbyggeri, klimatilpasning), og ikke kun med formgivning.

Afslutning: Arv som åben kildekode

Arvingerne og fortsættelserne af Zaha Hadid er ikke en dynasti, men et bredt intellektuelt bevægelse. Hun efterlader sig ikke en stil, men en åben kildekode — en metode til at tænke over arkitektur gennem kompleksitet, ikke-linærhed og beregning.

Hendes sande fortsættere er ikke dem, der kopierer bølgeformede tag, men dem, der:

Ser digitale værktøjer ikke kun som en måde at tegne på, men som en måde at tænke på.

kommer til form som et resultat af interaktion mellem mange kræfter (sociale, klimatiske, strukturelle).

Modtager sig til at foreslå radikale, uventede løsninger, der udfordrer konventioner.

Hendes arv er blevet opløst i hovedstrømmen af moderne arkitektur, og den er blevet en del af den. I dag er parametriske metoder, interesse for kompleks geometri og skulpturalitet en del af avantgarden. Dette er hendes største sejr: Hun har ikke skabt en sekt af efterfølgere, men har ændret selve vævet af faget, gør de engang revolutionære metoder til et arbejdsredskab for et nyt generation. Hendes sag fortsætter alle, der tror, at arkitekturens fremtid fødes på kryds af modig kunstnerisk vilje, præcis beregning og teknologisk virtuositet.
© elib.dk

Permanent link to this publication: